Playwiści mają w sobie te rzeczy, ale pisarze literatury często uciekają bez podstawowych instrukcji, co czyni coś dramatycznego.
To nie magia. Elementy dobrej opowieści można studiować i uczyć się.
W rzeczywistości prawdopodobnie już studiowałeś je na swoich licealnych lekcjach literatury. Nie zaszkodzi teraz przejrzeć je z perspektywy pisarza, a nie ucznia. Mogą wydawać się proste, ale bez nich, twoje inne umiejętności jako pisarza - twoja umiejętność wyobrażania sobie wiarygodnych bohaterów , twój talent z dialogiem, wykwintne posługiwanie się językiem - doprowadzą do zera.
Zacznij, oczywiście, od bohatera, głównego bohatera . Protagonista musi spotkać się z konfliktem - z inną postacią, społeczeństwem, naturą, z nim samym lub z pewną kombinacją tych rzeczy - i w rezultacie przejść w wyniku jakiejś zmiany.
"Konflikt" jest również znany jako "główne dramatyczne pytanie". Gotham Writers 'Workshop tak to ujęło w swoim przewodniku. Pisanie fikcji : główne dramatyczne pytanie "jest generalnie prostym pytaniem" tak / nie ", na które można odpowiedzieć do końca historii." Co stanie się z królem Larem, kiedy podzieli swoje imperium i oddzieli się od swojej wiernej córki?
Czy Elizabeth Bennet z " Duma i uprzedzenie " Jane Austen zacznie żenić się z miłości i czy ona lub jedna z jej sióstr wyjdą za mąż na tyle dobrze, aby uratować rodzinę przed finansowym upokorzeniem?
Jakie zmiany powodują te konflikty? Elizabeth Bennet dowiaduje się o niebezpieczeństwach, które pozwalają, by uprzedzenia przeszkadzały w osądzaniu.
Król Lear nabywa pokory i uczy się rozpoznawać powierzchowność i szczerość. Obaj są mądrzejsi pod koniec historii niż na początku, nawet jeśli ta mądrość, w przypadku Leara, jest kosztowna.
Elementy działki
Opowieść trafi do różnych punktów orientacyjnych na drodze od początku historii do spełnienia dramatycznego pytania. Wprowadzenie przedstawia postaci, ustawienie i główny konflikt. Zaangażuj swojego bohatera w ten konflikt tak wcześnie, jak to możliwe. Dzisiejsi czytelnicy zazwyczaj nie przejdą przez strony ekspozycji, aby dojść do rzeczy. Nie każ im zastanawiać się, dlaczego czytają twoją historię lub powieść. Podłącz je na pierwszej stronie lub stronach.
Stamtąd bohater będzie musiał stawić czoła różnym przeszkodom na drodze do osiągnięcia swojego celu. Znany jako rosnąca akcja lub rozwój, jest to część satysfakcji z opowieści. Czytelnicy lubią widzieć walkę, lubią czuć, jakby zasłużenie na końcu zostało zasłużone.
Ponownie, Duma i uprzedzenie stanowią doskonały przykład. Gdyby Elizabeth Bennet i Darcy polubili się od razu, a ich przyjaciele i rodzina natychmiast się zgodzili, ich małżeństwo byłoby znacznie mniej satysfakcjonujące, a po drodze nie dowiedziałoby się nic więcej, poza tym, że świetnie się zakochuje.
Zwróć uwagę, jak inni pisarze budują dramatyczne napięcie podczas tej części swojej narracji. Jak utrzymują nas zainteresowani wynikiem historii? Ile przeszkód jest koniecznych, aby czytelnik poczuł się usatysfakcjonowany na końcu? Żadna z tych decyzji nie jest z konieczności łatwa. Część twojego rozwoju jako pisarza pociąga za sobą rozwój wyczucia historii sukcesu.
Rosnące działanie prowadzi do kulminacji , punktu zwrotnego w historii, co z kolei prowadzi do rozwiązania . Centralne pytanie dramatyczne rozwiązuje się w taki czy inny sposób. Peter Selgin stanowi dobry przykład w swojej książce By Cunning & Craft :
Climax to rozwiązanie konfliktu, punkt bez powrotu, powyżej którego los bohatera - dobry lub zły - jest zabezpieczony. Samobójstwo Romeo jest punktem kulminacyjnym ... nie dlatego, że jest to najbardziej dramatyczny moment, ale dlatego, że pieczętuje swój los i determinuje go, uniemożliwiając mu i Julii życie długo i szczęśliwie.
W rozwiązaniu autor wiąże wszystkie luźne końce. Elizabeth i Jane Bennet żyją blisko siebie. Lydia przebywa daleko na północy, gdzie nie może im wiele przeszkadzać, a lepsze cechy Kitty są wyciągane z częstych wizyt u jej sióstr. Wszystkim, którym lubimy życie długo i szczęśliwie, a przy rzeczach około trzech stron dostajemy wszystkie niezbędne szczegóły. Podobnie, rozwiązanie dla Leara zajmuje tylko część jednej sceny: wszyscy gracze głównej fabuły umierają, ale pod Edgarem Anglia znów się zjednoczyła.
Dwa zastrzeżenia
Po pierwsze, bardzo udana fikcja nie przestrzega dokładnie tych zasad. Ale nawet prace takie jak pani Dalloway z Virginii Woolf , które wydają się bardziej skoncentrowane na języku niż akcie, wprowadzają dramatyczne pytania, które pozwolą nam czytać. (Czy jej impreza odejdzie? Co się z nią dzieje, a Peter Walsh?) Wiele fikcji, które niekoniecznie wydaje się działkami, okazuje się, po bliższej analizie, polegać na wypróbowanych i prawdziwych strategiach, które możemy prześledzić (na zachodzie literatura, przynajmniej) do Poetyki Arystotelesa.
Po drugie, te podstawowe elementy mogą nie występować w kolejności wymienionej powyżej. Spróbuj zidentyfikować je w swoim czytaniu. Pytanie, dlaczego pisarz zdecydował się opowiedzieć historię tak jak on. Zwróć uwagę na dramatyczne decyzje. I, oczywiście, pomyśl o tym wszystkim, tworząc własne historie. Pod koniec dnia coś musi się wydarzyć. Wydaje się to elementarne, ale może być dość skomplikowane. Na wszelki wypadek eksperymentuj, ale poświęć też trochę czasu na podstawach.